Fenomenálna skúsenosť Iného - Zeitkratzer

"... ačkoliv populární bonmot, podle něhož je hudba univerzálním jazykem, pravdivý není, řadu paralel mezi jazykem a organizovaným zvukem lze nalézt. Hudební teoretici mají často sklon dívat se na hudbu pouze perspektivou jednotlivých stavebních prvků nebo uzavřených děl. Zapomínají tak, že hudba je procesem probíhajícím mezi autorem, interpretem a posluchačem (...) Hudba je prostředkem komunikace..." Matěj Kratochvíl

V roku 2009, na festivale Melos-Étos, na dychberúcom koncerte Zeitkratzer, zaznel okrem osobitého prevedenia Xenakisa alebo Merzbowa v slovenskej premiére aj prvý part z Metal Machine Music. Na krátky "uchomih" sa zastavil Zeit a s ním sme okúsili, zatlačení a spotení v sedačkách Welt, očistnú, fenomenálnu skúsenosť Iného. Nachádzali sme sa v slovami neopísateľnej akustickej bubline a nechceli sme z nej odísť. Predstavenie ako energetický šok. Bola to katarzná poslucháčska udalosť, ktorá mi pootvorila dvere do sveta hudby odlišnej od čohokoľvek dovtedy počutého. Komorný (počtom, nie mohutnosťou) súbor v obsadení klarinet, trúbka, trombón, piáno, gitara, na ktorú sa hrá sláčikom, perkusie, husle, violoncello a kontrabas prehodnotilo definíciu (post)-modernej kompozície. Súbor sa bez ostychu orientuje v džungli nekonvečnej Novej hudby, v interpetácii avantgardných diel, a dokazuje, že medzi noisom a klasickou hudbou môže byť veľmi tenká línia.

Berlínsky label Karl Records (nocľaháreň pre podobné združenia námesačníkov ako Kammerflimmer Kollektief alebo Strings of Consciousness) sa postaral o to, aby sme mohli prvýkrát vedľa seba počuť všetky štyri časti nahraté v cisárovom novom šate na jednom nosiči, v podobe 2LP. Čo je na tom také famózne??? Lou Reed sa v 1975 nasral na hudobný biznis a s myšlienkou na slová Captaina Beefhearta, že síce netuší, čo je to zvuk, ani na čo presne je, ale určite nie je určený na zarábanie peňazí, odkráčal do štúdia, zatvoril sa s gitarou, bedňami, zosilovačmi, pedálmi nabudenými distortion a nahral v skratke podaný 64-minútový atonálny feedback. Nech už to bolo akokoľvek, Glenn Branca s kompozíciami pre 100 gitár, Sonic Youth alebo Boredoms zobrali Reedov úlet celkom zodpovedne a zasadili ho do vlastného kontextu.

Fatálny skok nastal, keď sa tento dez/organizovaný chaos rozhodol zbormajster Zeitkratzer Reinhold Friedl prepísať do notového zápisu a hrať naživo v plnej akustickej zostave. Meta-míľnik hudby.