Ako pútnici sa vydávajú na cestu za hľadaním niečoho vyššieho, svätého grálu existencie.
V ich zvuku nájdete deväťdesiatky crossoverovej gitarovej scény, dubové experimenty, krautrock, noise, šesťdesiatkovú psychedéliu alebo aj vplyvy východnej kultúry. Tieto všetky zúročujú aj na novinke Slut nazvanej Soul Booster, len sa tretím znovuzrodením prehupli do zádumčivejšieho výrazu.
Sci-fi úvod do postapokalyptickej pustatiny privádza do hypnotického stavu, aby ho vzápätí rozplynulo gitarový skreslenie a postoj, ktorý sa nezmenil už od debutu Get Some Slut… Or Fuck Yourself! (1994). „Love earth, fuck racism, respect diversity, stop wars, let the sunshine in, be giving, keep going,“ hlása ich bandcampový profil, čo podporujú nahrávkou prejavu Gándhího. Ako pútnici sa vydávajú na cestu za hľadaním niečoho vyššieho, svätého grálu existencie, s vedomím, že existuje „indefinable mysterious power that pervades everything“, keď najväčší pokoj nachádzajú pod hitovou Silent Skies: „Falling lost in the night that‘s the peace I found.“
„I live like a man who is dead already. I have no fear whatsoever of anybody or anything,“ deklamuje Malcolm X v Soul Booster in the Attic, „Nothing is real!“ dopĺňa ho spevák screamom. Nenachádza žiadnu hlbšiu odpoveď, ale iba napredovanie samotné ako zmysel života. Cesta je cieľ. Väčšinou sú výpovede zahuhlané, skôr hlasovým sprievodcom rozjímaním než predvídateľnou karbobrúskou – tá sa ozýva skôr v gitarách. Trochu fázerovej Nirvany vo výstižne nazvanej Dancer (No Ends Wasted) dáva spomenúť na ich grungové začiatky, inak je to zväčša psychedélia po vzoru kapiel ako Electric Wizard alebo Wooden Shjips. Vo finále Eagle Fly High letí orol ako Ikarus až príliš blízko Slnku a aj keď sa stráca v zasnených pasážach, zdarne doletí do cieľa.
Soul Booster namiesto znepokojujúceho soundtracku doby poskytuje jointový opar fantastickej krajiny, vhodný aj ako hlučné pozadie k práci pre tých, ktorým hučiace gitary poskytujú útechu. Slut dozreli a nepúšťajú sa do výrazných experimentov ako kedysi, ale idú stabilným tempom so stúpajúcou tendenciou ďalej.
Produkci vévodí digitální perkuse z 808 soupravy, která se stala ikonickou pro trapový zvuk. Edwards do stejného žánru sahá i po strukturách a občasných vokálních modulacích. Do atmosférických, tajemně působících instrumentálních stop polozpěvem pronáší texty plné odkazů na náboženství a mytologie dávného Egypta, Sumeru, Říma a dalších.
Hermanova je interdisciplinárna umelkyňa a spoluzakladateľka elektropopového projektu Fiordmoss. Po rozpade kapely sa stala jej útočiskom hudba nemeckej mystičky Hildegardy von Bingen, ktorá jej podľa vlastných slov vyliečila vzťah k hudbe.
Štýlom sa Kvety prikláňajú skôr k scéne slovenských rapujúcich punkáčov, čím sa znateľne odlišujú od optimistickej povahy repertoáru s Val. Spev prirodzene preberá sama Laura Jašková a prostredníctvom neho sa zobrazuje v doposiaľ nepoznanej, silno introspektívnej polohe.
O nečekaném průniku světů skupin Dukla a Berlin Manson. Gaanz, prostě se kompletně vypařit.
Staples je známý tím, že každé jeho album zní jinak. Pro svoji první „nezávislou“ desku zvolil fúzi rocku a rapu, což dělá zvuk přístupnější i pro publikum mimo hiphopovou scénu.
Trelldom začínali jako ryze blackmetalový projekt, posledními dvěma alby se ale od klasické podoby žánru výrazně odchýlili. Volná jazzová jízda je pryč, nový materiál utíká mezi prsty a zároveň týrá neustálým tlakem.